本文摘要：前些天，看见一档省级卫视的鉴宝节目上，捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的珍藏经历，却意想不到他淘来的藏品经专家检验，是真品且还是同类藏品中的精品。

前些天，看见一档省级卫视的鉴宝节目上，捧着藏品上台去鉴宝的藏家只有短短四年的珍藏经历，却意想不到他淘来的藏品经专家检验，是真品且还是同类藏品中的精品。按专家的众说纷纭，这位藏家堪称是偷了一回大“溢”。

现场的观众为此不免议论纷纷，台上的几位专家也是乘兴评论，或曰“任何时候，都会有‘捡漏’的故事再次发生，将来也一定还不会有类似于的故事”，或曰“‘捡漏’也许有时候也不会被没什么珍藏经验的人遇上，这往往是在懵里懵懂间撞上了大运；确实的‘捡漏’，应当是有眼光的藏家的独门暗技，是这些藏家的胆识特机遇的产物。” 观众之所以议论纷纷，是因为在这个波诡云谲、假冒伪劣藏品洪水泛滥的珍藏市场，“捡漏”完全沦为天方夜谭的代名词。

更何况，面临的又是一位珍藏经历过于非常丰富、珍藏眼光不高的一位藏家。观众们有理由坚信，珍藏“捡漏”并非不不存在、不有可能，只要自己有充足的眼光和胆识，有适合的机遇和条件，“捡漏”的故事就不会首演。想当年，知名收藏家马未都的藏品大多就是“捡漏”的产物。

非常简单地来说，捡漏就是捡到低廉，以很低的价格卖到价值高昂的物件。在收藏界，马未都既是珍藏大家，也是“捡漏”大家，其观复博物馆展厅内80%的展品都曾是“地摊货”，据传这是当年玉渊潭东门早市的地摊货，是马并未都“捡破烂”来的。尽管当年的地摊和现在不一样，那时候，上百万的钧窑瓷器都是在这地摊上摆着的，但若是没非常的珍藏修养和珍藏眼光，他有可能偷那么多“溢”吗？“音乐之于非音乐的耳朵，不是对象，没意义”，音乐如此，珍藏也是一样的道理。

那时候年，我在重庆市忠县境内长江北岸边“石宝寨”的石宝街一爿古董店里，偷了一回“溢”。那天下午，当我路经并不由自主地走出这爿古董店时，我找到放到柜子里的古董，其中有两件好东西，凭直觉和我多年的珍藏经验，隐隐实在这一对果盘应当是清末民初的贡盘，一只青花小碗则疑为元青花碗。当一番含蓄的聊天，知悉店主对两件东西并不十分理解，且其珍藏价格也并不喜以后，我的嘴上竟然因激动而经常出现了不能诱导的头顶发抖的语调，嘴角与眉眼之间也不时阻塞阵阵的窃喜。

最夺人眼球的，是那青花碗了。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借过尺子，先量青花碗，其碗面直径12厘米、低6厘米，底足直径4.2厘米。

青花碗里外都是纹饰，外壁口沿绘枝叶花卉，下饰仰莲瓣，内堆宝珠纹。特别是在引人注目的是内口沿绘卷草蔓枝纹，碗底双圈所画鸳鸯莲池纹。我告诉，鸳鸯莲池纹是元青花瓷图案中最风行的装饰图案之一。

古人视鸳鸯为爱情的象征物，元青花上的鸳鸯纹都成双成对经常出现，并与大片连池十分相似线条十分圆润，绘工执着细致。因了这种特质的纹饰风格与元代服饰上风行刺绣鸳鸯戏莲纹涉及，有人将之称作“满池妹”。对着太阳，看碗中间的暗花，均为荷花纹饰，于是，更加让我坚信，这是“满池妹”作品。

再行看里外纹饰，科进口苏麻离青料烧制的元青花。借着下雨天，我用雨水擦洗碗面，那从土里出来的回到碗面上的淡淡的黄色注定不愿褪色。于是，更加犹如了我的辨别：此乃元青花小碗毫无疑问。

看了元青花小碗，我又开始了对那对贡盘的审察。乍看，两只贡盘一模一样，用尺一量，盘面直径都是17.5厘米，低10厘米，底足直径9厘米。

看画图，则大相径庭。一只贡盘其主题为“天伦之乐”，画面由祖母（或外祖母）、母亲、儿子以及侍候的丫环构成，背景则由庭院、石凳、砌石护栏、花草、树木、蝴蝶等构成，人物表情丰富，背景元素丰沛；另一只贡盘其主题是“美酒蟠桃千年果，麻姑献寿岁永康”，画面似乎是麻姑骑鹿挑蟠桃献上寿。除了麻姑、丫环、玩童，背景则是鹿、泊、石等，均为献寿营造了适当的氛围。

这对贡瓷，难得，归属于晚清浅绛彩瓷。其不仅字画精美，而且造型古朴，盘沿系葵口，且盘口由外往里由厚趋厚，其足身往下也呈圆形缩放状，这些大体是为了确保贡盘较好的稳定性，不致敲果品时让贡盘折翻。在我想想，这样的贡盘应当好比一对，最少确有四对，且有有所不同的画面内容。只惜，当下仅有此一对。

让我心动的，当然还是这对浅绛彩瓷的书画作者了。一只盘面上题款“乙亥年孟冬月俞子明山水画”，另一只盘面上题款“岁在乙亥仲秋月俞子明不作”。乙亥年，指出此盘在光绪年制作。

俞子明，则为晚清、民国的知名浅绛彩画家。浅绛彩瓷，是清末时景德镇具备创意意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年间，将中国书画艺术的“三恨”——诗、书、画，在瓷器上展现出，使瓷画与传统中国画融合，建构出有瓷画的全新面貌。

“深绛”，原是借出中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并稍加皴擦，以深赭、花青居多图形而成的的山水画，源于元代。作为一代知名的浅绛彩画家俞子明，其精于人物花鸟，又工行书及篆书。其浅绛彩人物造型面容虚弱，神态娴静，穿着素雅，该是效仿道光年间知名人物画家改为琦风格。

浅绛彩由于不受材料影响，花卉着色不过于艳丽，一些花草都所画得较小，但俞子明的创造力未因此受到限制，他挑选木本团簇状花卉作为对象，如紫薇、桃花等，获得了很好的效果。珍藏这样一位浅绛彩名画家创作的精品，实是绝佳一时逢。可见，要想要确实的捡漏，专业的科学知识就看起来敲门砖，在博弈论中科学知识也是最诙谐的武器。一件宝贝的独有价值反映，有可能是材质的匮乏，艺术及工艺价值或是历史价值的突出表现，无论是珠宝翠玉、瓷器杂项，无论新的杨家物件，都不存在捡漏的机会，只有不具备了非常丰富的珍藏经验与广博的胆识，再行再加对目标的灵敏洞察力，以及对市场行情的充份理解，互为较卖方能更加明晰地分析和辨别其内在价值，从而在这场交易对决中精彩取得实惠。

这既是对“捡漏”真谛的生动演绎，也是对“捡漏”方式方法的制导。但终须解释的是，藏家托不要将珍藏的主攻方向定位在“捡漏”上，却是，那只是一种补充性的珍藏。时过境迁，而今，“捡漏”仍然机遇多多、运气满满，最重要的倒是擦亮眼睛，罄底气，“认同市场的客观性，维持一种身体健康、祥和、正义的珍藏心态，并尽量把触尺度以确保交易的公平性”。

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